Остросюжетные фильмы про девушку с татуировкой дракона.
Фильмы сняты по трилогии Стига Ларсона » Миллениум»
Девушка с татуировкой дракона ( 2011 год )
В ролях : Руни Мара и Дэниэл Крейг
Сюжет: Расследование журналиста Микаэля Блумквиста и Лисбет Саландер. Вангер- богатая и влиятельная семья, хранящая много тайн. Одна из тайн — это таинственное исчезновение Харриет Вангер, прошло уже сорок лет, а ее родные все еще надеются найти ее.
Так кто же причастен к ее пропаже?
Длительность 158 минут
Девушка с татуировкой дракона ( 2009 год )
В ролях : Руми Напас и Микаэл Нюквист
Сюжет : Это также экранизация первой части трилогии.
Вангер хочет разыскать свою племянницу Харриет, поэтому просит журналиста Блюмквиста расследовать это загадочное и темное дело.
Здесь же мы знакомимся с хакером Лисбет, странноватой и очень умной девушкой. Справятся ли Лисбет и Блюмквист с этим сложным делом?
Длительность 147 минут
Девушка, которая играла с огнем ( 2009 год )
В ролях: Руми Напас и Микаэл Нюквист
Сюжет: Вторая часть трилогии «Миллениум». Новое и еще более запутанное дело журналиста Блюмквиста.
Некая группировка похищает девушек для дальнейшей продажи. Двое журналистов слишком далеко заходят в своей расследовании и их убивают. Теперь за работу берется уже известный нам Блюмквист, ведь под подозрение попадает его подруга Лисбет.
Так кто же убийца? И виновна ли Лисбет?
Длительность 124 минуты
Девушка, которая взрывала воздушные замки ( 2009 год )
В ролях: Руми Напас и Микаэл Нюквист
Сюжет: Лисбет Саландер обвиняют в трех убийствах, теперь она под арестом. Микаэль Блюмквист всеми силами пытается раскрыть преступления, чтобы спасти Саландер. Ведь он уверен в ее невиновности.
А Лисбет предстоит суд, где ей придется рассказать все.
Так чем закончится заключительная часть трилогии?
Длительность 147 минут
Девушка, которая застряла в паутине ( 2018 год )
В ролях: Клер Фой и Сверрир Гуднасон
Сюжет: Экранизация детективного романа уже другого автора Давида Лагеркранца, является продолжением трилогии «Миллениум».
Лисбет Саландер и Микаэл Блюмквист начинают новое расследование, теперь им необходимо раскрыть и поймать киберпреступников. Только самой Лисбет грозит опасность, некие «Пауки» начинают охоту на нее.
Чем же закончится это дело?
Длительность 117 минут
Сериал «Миллениум» ( 2010 год )
Сюжет: История расследований сложных преступлений.
Главные герои- Лисбет Саландер и Микаэл Блюмквист.
Сериал состоит из 6 эпизодов, это расширенные версии трилогии.
Благодаря этому, мы подробнее узнаем о наших персонажах, о их жизни.
Каждая серия длится 90 минут, также в сериал вошли дополнительные сцены и материалы.
1 и 2 эпизоды- Девушка с татуировкой дракона
3 и 4 эпизоды- Девушка, которая играла с огнем
5 и 6 эпизоды — Девушка, которая взрывала воздушные замки
Возможно, будут интересны и другие подборки
12 интересных фактов о фильме «Девушка с татуировкой дракона»
Триллер режиссера Дэвида Финчера, в основу которого лег роман Стига Ларссона, попал на большие экраны в 2011 году. Лента неплохо выступила в прокате и получила премию « Оскар » в категории « лучший монтаж ».
Главные роли сыграли Дэниэл Крэйг, Руни Мара, Кристофер Пламмер, Стеллан Скарсгард, Стивен Беркофф и Робин Райт. Поставил картину режиссер Дэвид Финчер, ответственный за фильмы « Семь » и « Комната страха ».
1. Актер Стеллан Скарсгард рассказывал, что был просто счастлив сниматься в этом фильме, ибо впервые за 20 лет он мог спать в своем доме снимаясь в американском фильме, так как работали над лентой в его родном Стокгольме.
2. Прямой сиквел фильма с этими же актерами был в планах студии. Но из-за не самых больших кассовых сборов кинокомпания Sony настаивала на сокращении бюджета второго фильма. Режиссер Дэвид Финчер отказывался идти на такой шаг. В итоге режиссер и актеры ушли.
В 2018 году Sony попыталась сделать сиквел с другим режиссером и актерами. Картина получила название « Девушка, которая застряла в паутине ». Обошлась она в 43 миллиона долларов и с треском провалилась в прокате.
3. Первым выбором на главную женскую роль была Натали Портман. Но Портман отказалась от предложения из-за боязни работать с Дэвидом Финчером. Актриса утверждала, что была измотана работой над фильмом « Черный лебедь »(2010) и зная о способности Финчера делать по 50 дублей одной сцены, предпочла отказаться.
4. Скарлет Йоханссон очень хотела сыграть роль Лисбет. Но её забраковал Дэвид Финчер, посчитавший, что актриса слишком кукольная и красивая.
5. Главную роль могла сыграть и Дженнифер Лоуренс. Но в итоге Финчер ей отказал, ибо, по его мнению, актриса была слишком высокой и её нельзя было назвать миниатюрной. Рост Лоуренс 175 см. Руни Мара, которая в итоге сыграла главную женскую роль имеет рост в 160 см.
6. Дэниэл Крэйг сымпровизировал, ловя бутылку с водой. Режиссер Дэвид Финчер не поклонник импровизации, но для этого момента сделал исключение и эпизод остался в фильме.
7. Крэйга не заставляли набирать вес для роли. Актер сам подошел к Дэвиду Финчеру и предложил подобный вариант. По словам Крэйга в этом фильме он играл журналиста, а не Джеймса Бонда, а потому хотел выглядеть в фильме, как нормальный человек.
8. Так совпало, что съемки фильма прошли в самую холодную зиму в Швеции за последние 20 лет.
9. Многие шведские издания критиковали Руни Мару за желание дать своей героине шведский акцент. Критики утверждали, что у неё получился русский или голландский акцент. Дэниэл Крэйг какое-то время тоже собирался дать своему герою шведский акцент, но в итоге отказался от этого, ибо считал подобное глупостью.
10. На ранних этапах разработки студия рассматривала возможность приглашения на главную роль актрисы Нуми Рапас, сыгравшей роль Лисбет в шведской экранизации « Девушки с татуировкой дракона ». На том чтобы её пригласили в американский фильм настаивали многие голливудские издания. Но сама Рапас, когда до неё докатились все эти разговоры, сразу же отказалась от возвращения к роли.
11. Студия не хотела видеть в главной роли Руни Мару. Руководство считало, что актриса совершенно не подходит на эту роль. Чтобы изменить их мнение, режиссер Дэвид Финчер попросил Руни Мару напиться до поросячьего визга. Фото Руни Мары, сделанные ранним утром после подобного мероприятия, он отослал студии. Они студию убедили.
12. CGI-эпизод в начальных титрах фильма поставил режиссер Тим Миллер, позднее снявший фильмы « Дэдпул » и « Терминатор: Темные судьбы ».
Производственный бюджет фильма 90 миллионов долларов. Кассовые сборы в мировом прокате 232 миллиона долларов.
Девушка с татуировкой дракона-2
На новогодних праздниках я уже писал http://colonelcassad.livejournal.com/598908.html о шведской экранизации известного романа Стига Ларссона «Девушка с татуировкой дракона», которая была весьма и весьма недурственной, за что режиссеру Оплеву почет и уважение.
А теперь значится к нам подоспела еще одна экранизация того же самого романа, на сей раз, за авторством более маститого творца Дэвида Финчера, который славен в первую очередь своим культовым «Бойцовским клубом».
Собственно, от просмотра осталось крайне странное впечатление. Еще по совсем свежим следам пришлось смотреть тот же самый сюжет, те же самые сценарные повороты, схожие актерские работы, то по сути это еще одно кино-отражение известного романа и в чем то фильм-близнец шведской экранизации, но не совсем.
Финчер и его сценаристы, не стали изобретать велосипед и снимали тоже самое, но по своему. И что самое странное, на мой взгляд, при всех моих симпатиях к творчеству Финчера (за «Бойцовский клуб» ему можно многое простить), его фильм уступил фильму Оплева. Ниже, в порядке сравнения укажу почему я так считаю.
1. Фильм Финчера более динамичен, что отлично видно из стартовой заставки, напоминающей прогулку по носу в «Бойцовском клубе». Те же события что и у Оплева показаны так же несколько быстрее, что с одной стороны как бы дает фильму больше динамики, но с другой, явно вредит самому расследованию пропажи Харриет Вангер. Если у Оплева при некоторой замедленности действия оно целиком логично, то у Финчера в этом отношении наблюдается определенный сумбур и отсутствие цельности.
Например у Оплева отличный эпизод, когда Блумквист долго копается в фотографиях 1966 года, дабы выяснить, куда и на кого смотрит Харриет (один из лучших эпизодов картины) в версии Финчера выглядит буквально никак. Некоторые моменты у Финчера вообще сокращены или опущены, как например момент, когда главные герои долго выясняют загадку дневника Харриет, а у Финчера все очень быстро подается на блюдечке. С одной стороны больше динамики, с другой — меньше детектива и логики в расследовании.
Ну и в фильме Финчера, куда как более туманно раскрыты причины отмороженности Лисбет, ни семейная драма с сожженным отцом, ни больная мать, практически никак в фильме не освещены, что лишает образ ключевого персонажа цельности.
2. С визуальной стороны, Финчер явно более мастеровит нежели Оплев, это не раз и не два подмечаешь в ремейке.
Но опять же — у Оплева (при гораздо меньшем бюджете) была цельная тягучая скандинавская атмосфера с легким налетом безысходности. У Финчера цельная картина не вытанцовывается, качественно сделанные кирпичики сцен вроде бы и уложены в один ряд, но подогнаны явно не ровно, ввиду чего во время просмотра постоянно думаешь, что вот здесь бы можно было подрихтовать, тут подправить. Хотя это конечно же не тот полный распад фильма на слабо связанные между собой сцены , как это можно было наблюдать в последних фильмах Михалкова. Возможно эти ощущения вызваны не совсем качественным монтажем картины.
3. Актерские работы в принципе весьма однозначно оказались не в пользу Финчера.
Руни Мара конечно старается, но до уровня неадекватности и отмороженности Нуми Рапас никак не дотягивает. В двух-трех эпизодов Мара на этот уровень выскакивает (в частности в эпизоде с Бьюрманом), но это лишь эпизоды, тогда как Рапас в таком формате весь фильм отработала. В общем, возможно именно этот компонент (а именно отсутствие по настоящему отмороженной Лисбет Саландер) и подвел Финчера.
Крэйг по большому счету никакой и на мой взгляд он как минимум не переиграл шведа Нюквиста.
С другой стороны, скажем образы Хенрика или Мартина Вангеров даны лучше. нежели у Оплева, они более живые.
Если брать совокупность актерских работ, то фильм 2009 года на мой взгляд явно лучше.
В итоге получился добротный ремейк, который не смог превзойти предшественника. Это явно не провал, тем более что фильм скорее всего окупится в прокате, но не этого ожидали от Финчера. Получился просто хороший фильм «про тоже самое», где кое-какие детали превращающие хороший фильм в отличный были по тем или иным причинам не докручены.
Фильм вполне годен как для домашнего просмотра, так и для похода в кинотеатр. Детям до 16-18 разумеется не особо рекомендуется — ряд сцен, как и в фильме 2009 года весьма жестоки.
Моя оценка — 7 из 10.
Рецензия к фильму «Девушка с татуировкой дракона». Скелеты в шкафах
Действие разворачивается в Стокгольме, Хедестаде и Хедебю (последние два, кстати, вымышленные места). Журналисту поручено расследовать загадочное исчезновение внучатой племянницы престарелого магната – дело сорокалетней давности. По ходу действия, однако, выясняется, что возможное убийство шестнадцатилетней девушки – не более, чем звено в цепи убийств разной степени давности и изощренности. И совладельцу политического журнала «Millennium» больше ничего не остается, кроме как довести свое дело до конца.
За американскую экранизацию шведского бестселлера Стига Ларссона (к большому сожалению ныне почившего) взялся Дэвид Финчер, обладатель определенного опыта в постановке запутанных детективов и не большой любитель светлых тонов. Однако это уже не первое экранное воплощение «Девушки с татуировкой дракона»: совсем недавно, в 2009 году в мировой прокат вышла германо-скандинавская версия расследования Блумквиста с Микаэлем Нюквистом и Нуми Рапас в главных ролях.
И да – это не ремейк, а именно очередная экранизация романа.
Главной пробивной силой «Девушки. » Финчера является ее визуальный ряд. Сногсшибательная заставка в начале фильма, сопровождающаяся отменным кавером на Immigrant Song от Трента Резнора и Аттикуса Росса (которые, к слову, уже работали вместе с Финчером над «Социальной сетью»), с самого начала задает тон всему повествованию. Мрачная атмосфера фильма, выдержанная в холодных тонах, пропитана традиционным для режиссера пессимизмом. Он, как обычно, не стесняется ничего, будь то: сексуальный садизм, просто сцены секса или же декапитация с частичным расчленением (немного, правда) – все будет показано без прикрас и, зачастую, крупным планом. И подобная бешеная натуралистичность, вкупе с пронизывающим чувством безнадежности, упорно бьет по нервам на протяжении всего фильма. Иными словами, если вы собрались вести на этот фильм девушку, то лучше бы вам убедиться, что она является поклонником творчества Ларссона. Европейский фильм, кстати, в этом плане был помягче.
Кроме того, Финчер достаточно хорошо раскрыл на экран психологию садиста, причем сделал это, обходясь минимальным количеством слов. Однако здесь же он подменяет одну мысль другой, от чего, впрочем, фильм совершенно не страдает. А еще никогда не стоит недооценивать «не таких как мы»: в них-то, как правило, и скрыт недюжинный потенциал, просто иной раз глубже, чем следовало бы. Ведь у всех есть свои секреты.
Слабой же стороной фильма является, прежде всего, его взаимосвязь с литературным источником. Здесь дал маху, в первую очередь, сценарист Стивен Зейллиан. Несмотря на свой внушительный послужной список, он все же не сумел подобающе адаптировать более шестисот страниц текста для экрана. В ходе конвертации буквы в кадр было опущено слишком много деталей, чтобы человек, незнакомый со столь знаменательным эпизодом из жизни Калле Блумквиста, мог без труда разобраться во всем происходящем на экране.
Вообще, в этом плане наблюдается палка о двух концах. Если вы читали книгу, или хотя бы смотрели европейскую версию, то вы не будете задаваться вопросами о той или иной улике, или же ломать голову над тем, кто чей родственник – для вас все происходящее на экране будет предельно ясно. Однако горе вам, если вы ни сном, ни духом ранее не слышали о шведском детективном феномене – для вас все расставят по полочкам лишь в самом конце, да и то не в алфавитном порядке.
Все это выглядит особенно неприятно на фоне предыдущих детективных работ Финчера – фильмов «Семь» и «Зодиак», в которых даже самые запутанные перипетии сюжета своевременно, последовательно и без недомолвок подавались зрителю, отчего у последнего не возникало никаких сомнений по поводу тех или иных улик и доказательств. Это озадачивает, причем озадачивает неприятно. Молчание – не лучший способ доводить результаты следствия до зрителей.
Еще одна неприятная особенность фильма проистекает из пристрастия Финчера к двух- и более часовому хронометражу. Вкупе с неважной работой Зеллиана, это пристрастие сыграло с ним злую шутку: даже при почти трех часах фильма, которые некоторым вполне могут показаться немного (или много, в зависимости от кинематографических предпочтений) затянутыми, ощущается острая, даже хроническая нехватка времени. Создается впечатление, что создатели успевают преподносить новый материал героям, но не успевают разъяснять зрителям, почему они это сделали.
Раздели режиссер эту картину хотя бы на две части (либо найми сценариста посноровистее) и все могло бы получиться гораздо лучше. На фоне этого особенно горько знать о том, что трехчасовой версии фильма, в которой наверняка было много, скажем так, интересного, мы уже не увидим. Ибо Финчер не любит режиссерские версии.
В отношении же другого его заявления, согласно которому он изменил концовку фильма, спешу вас (особенно тех, кто книгу читал) успокоить: никаких серьезных изменений в фильме не было. Хотя и не обошлось без стойкого ощущения, что ему, возможно, просто не хватило денег на изначально задуманный автором книги финал. Да, и это при совершенно необоснованном стомиллионном бюджете фильма. Европейцы, кстати, обошлись всего тринадцатью.
Что касается главных героев, то хотелось бы отметить, что изначально на их роль претендовала ватага разной величины актеров и актрис, перечисление которых здесь займет как минимум отдельный абзац. И от того еще более весомыми становятся фигуры Дэниела Крэйга и Руни Мары, которым все таки удалось выбить себе место в фильме Финчера.
Надо сказать, Крэйг со своей ролью справился на отлично. Ему прекрасно удалось воплотить на экране образ немного наивного, но искреннего и честного журналиста, которому поначалу просто не повезло. В нем сошлись британская элегантность и шведская непосредственность, отчего после него в роли Блумквиста представить кого-либо становится довольно сложно.
Куда более спорным вышел образ Руни Мары. Во-первых, ее неизменно будут сравнивать с Нуми Рапас, причем каждый будет тянуть одеяло в свою сторону. Конечно, ни одна, ни другая и отдаленно не напоминают хрупкую, на первый взгляд, девушку, похожую на пятнадцатилетнего подростка, но если героиня Рапас была более скованна, то героиня Мары отрывалась по полной. В результате, обе они явили две противоположности книжной Саландер, но ни одна не смогла довести экранное воплощение до золотой середины.
Тем не менее, Руни Мара выглядела эффектно и по-своему стильно (что стоило ей определенных жертв – весь пирсинг на экране ею действительно был сделан). И даже, для отдельно взятых ценителей, привлекательно. Ее героиня, несмотря на спорные черты характера (а отчасти именно благодаря им) вызывает симпатию, так что одновременно жалеешь ее за ее нелегкую судьбу и восторгаешься ее же твердости и неустрашимости. Отталкивающая, и, в то же время, притягательная, она внесла свой, особый и весомый вклад в создание фильма.
В целом, «Девушка с татуировкой дракона» производит неоднозначное впечатление. С одной стороны – это стилистически мощная и вызывающая картинка. С другой – это сильно и невпопад урезанный и измененный сюжет, утративший свою первоначальную монолитность. Картине не хватает аутентичности: будь она более самодостаточна, то даже если не сменили бы сценариста, можно было бы все свалить на «особую форму повествования». Но был Стиг Ларссон, есть Нильс Арден Оплев (режиссер европейской версии), а потому финчеровская «Девушка» способна радовать лишь глаз, но никак не ум.
Конечно, хочется надеяться, что задуманные сиквелы будут реализованы Дэвидом Финчером более разумно и качественно. Но для этого ему придется сперва задобрить продюсеров, которые отнюдь не были рады коммерческому фиаско ленты, а затем что-то сделать со сценаристом.
Мы ведь знаем, что Финчер может лучше.
Ах да, и неплохо было бы напомнить американцам, что Швеция – это не филиал Канады в Европе. Да, большая часть этой замечательной страны в той или иной степени владеет английским языком, а до недавнего времени государственного в стране де юре вообще не было, но повальный перевод всех материалов, газет, книг и вывесок на язык англо-саксов – это перебор, неслабо режущий глаз.