Рецензия к фильму «Девушка с татуировкой дракона». Скелеты в шкафах
Действие разворачивается в Стокгольме, Хедестаде и Хедебю (последние два, кстати, вымышленные места). Журналисту поручено расследовать загадочное исчезновение внучатой племянницы престарелого магната – дело сорокалетней давности. По ходу действия, однако, выясняется, что возможное убийство шестнадцатилетней девушки – не более, чем звено в цепи убийств разной степени давности и изощренности. И совладельцу политического журнала «Millennium» больше ничего не остается, кроме как довести свое дело до конца.
За американскую экранизацию шведского бестселлера Стига Ларссона (к большому сожалению ныне почившего) взялся Дэвид Финчер, обладатель определенного опыта в постановке запутанных детективов и не большой любитель светлых тонов. Однако это уже не первое экранное воплощение «Девушки с татуировкой дракона»: совсем недавно, в 2009 году в мировой прокат вышла германо-скандинавская версия расследования Блумквиста с Микаэлем Нюквистом и Нуми Рапас в главных ролях.
И да – это не ремейк, а именно очередная экранизация романа.
Главной пробивной силой «Девушки. » Финчера является ее визуальный ряд. Сногсшибательная заставка в начале фильма, сопровождающаяся отменным кавером на Immigrant Song от Трента Резнора и Аттикуса Росса (которые, к слову, уже работали вместе с Финчером над «Социальной сетью»), с самого начала задает тон всему повествованию. Мрачная атмосфера фильма, выдержанная в холодных тонах, пропитана традиционным для режиссера пессимизмом. Он, как обычно, не стесняется ничего, будь то: сексуальный садизм, просто сцены секса или же декапитация с частичным расчленением (немного, правда) – все будет показано без прикрас и, зачастую, крупным планом. И подобная бешеная натуралистичность, вкупе с пронизывающим чувством безнадежности, упорно бьет по нервам на протяжении всего фильма. Иными словами, если вы собрались вести на этот фильм девушку, то лучше бы вам убедиться, что она является поклонником творчества Ларссона. Европейский фильм, кстати, в этом плане был помягче.
Кроме того, Финчер достаточно хорошо раскрыл на экран психологию садиста, причем сделал это, обходясь минимальным количеством слов. Однако здесь же он подменяет одну мысль другой, от чего, впрочем, фильм совершенно не страдает. А еще никогда не стоит недооценивать «не таких как мы»: в них-то, как правило, и скрыт недюжинный потенциал, просто иной раз глубже, чем следовало бы. Ведь у всех есть свои секреты.
Слабой же стороной фильма является, прежде всего, его взаимосвязь с литературным источником. Здесь дал маху, в первую очередь, сценарист Стивен Зейллиан. Несмотря на свой внушительный послужной список, он все же не сумел подобающе адаптировать более шестисот страниц текста для экрана. В ходе конвертации буквы в кадр было опущено слишком много деталей, чтобы человек, незнакомый со столь знаменательным эпизодом из жизни Калле Блумквиста, мог без труда разобраться во всем происходящем на экране.
Вообще, в этом плане наблюдается палка о двух концах. Если вы читали книгу, или хотя бы смотрели европейскую версию, то вы не будете задаваться вопросами о той или иной улике, или же ломать голову над тем, кто чей родственник – для вас все происходящее на экране будет предельно ясно. Однако горе вам, если вы ни сном, ни духом ранее не слышали о шведском детективном феномене – для вас все расставят по полочкам лишь в самом конце, да и то не в алфавитном порядке.
Все это выглядит особенно неприятно на фоне предыдущих детективных работ Финчера – фильмов «Семь» и «Зодиак», в которых даже самые запутанные перипетии сюжета своевременно, последовательно и без недомолвок подавались зрителю, отчего у последнего не возникало никаких сомнений по поводу тех или иных улик и доказательств. Это озадачивает, причем озадачивает неприятно. Молчание – не лучший способ доводить результаты следствия до зрителей.
Еще одна неприятная особенность фильма проистекает из пристрастия Финчера к двух- и более часовому хронометражу. Вкупе с неважной работой Зеллиана, это пристрастие сыграло с ним злую шутку: даже при почти трех часах фильма, которые некоторым вполне могут показаться немного (или много, в зависимости от кинематографических предпочтений) затянутыми, ощущается острая, даже хроническая нехватка времени. Создается впечатление, что создатели успевают преподносить новый материал героям, но не успевают разъяснять зрителям, почему они это сделали.
Раздели режиссер эту картину хотя бы на две части (либо найми сценариста посноровистее) и все могло бы получиться гораздо лучше. На фоне этого особенно горько знать о том, что трехчасовой версии фильма, в которой наверняка было много, скажем так, интересного, мы уже не увидим. Ибо Финчер не любит режиссерские версии.
В отношении же другого его заявления, согласно которому он изменил концовку фильма, спешу вас (особенно тех, кто книгу читал) успокоить: никаких серьезных изменений в фильме не было. Хотя и не обошлось без стойкого ощущения, что ему, возможно, просто не хватило денег на изначально задуманный автором книги финал. Да, и это при совершенно необоснованном стомиллионном бюджете фильма. Европейцы, кстати, обошлись всего тринадцатью.
Что касается главных героев, то хотелось бы отметить, что изначально на их роль претендовала ватага разной величины актеров и актрис, перечисление которых здесь займет как минимум отдельный абзац. И от того еще более весомыми становятся фигуры Дэниела Крэйга и Руни Мары, которым все таки удалось выбить себе место в фильме Финчера.
Надо сказать, Крэйг со своей ролью справился на отлично. Ему прекрасно удалось воплотить на экране образ немного наивного, но искреннего и честного журналиста, которому поначалу просто не повезло. В нем сошлись британская элегантность и шведская непосредственность, отчего после него в роли Блумквиста представить кого-либо становится довольно сложно.
Куда более спорным вышел образ Руни Мары. Во-первых, ее неизменно будут сравнивать с Нуми Рапас, причем каждый будет тянуть одеяло в свою сторону. Конечно, ни одна, ни другая и отдаленно не напоминают хрупкую, на первый взгляд, девушку, похожую на пятнадцатилетнего подростка, но если героиня Рапас была более скованна, то героиня Мары отрывалась по полной. В результате, обе они явили две противоположности книжной Саландер, но ни одна не смогла довести экранное воплощение до золотой середины.
Тем не менее, Руни Мара выглядела эффектно и по-своему стильно (что стоило ей определенных жертв – весь пирсинг на экране ею действительно был сделан). И даже, для отдельно взятых ценителей, привлекательно. Ее героиня, несмотря на спорные черты характера (а отчасти именно благодаря им) вызывает симпатию, так что одновременно жалеешь ее за ее нелегкую судьбу и восторгаешься ее же твердости и неустрашимости. Отталкивающая, и, в то же время, притягательная, она внесла свой, особый и весомый вклад в создание фильма.
В целом, «Девушка с татуировкой дракона» производит неоднозначное впечатление. С одной стороны – это стилистически мощная и вызывающая картинка. С другой – это сильно и невпопад урезанный и измененный сюжет, утративший свою первоначальную монолитность. Картине не хватает аутентичности: будь она более самодостаточна, то даже если не сменили бы сценариста, можно было бы все свалить на «особую форму повествования». Но был Стиг Ларссон, есть Нильс Арден Оплев (режиссер европейской версии), а потому финчеровская «Девушка» способна радовать лишь глаз, но никак не ум.
Конечно, хочется надеяться, что задуманные сиквелы будут реализованы Дэвидом Финчером более разумно и качественно. Но для этого ему придется сперва задобрить продюсеров, которые отнюдь не были рады коммерческому фиаско ленты, а затем что-то сделать со сценаристом.
Мы ведь знаем, что Финчер может лучше.
Ах да, и неплохо было бы напомнить американцам, что Швеция – это не филиал Канады в Европе. Да, большая часть этой замечательной страны в той или иной степени владеет английским языком, а до недавнего времени государственного в стране де юре вообще не было, но повальный перевод всех материалов, газет, книг и вывесок на язык англо-саксов – это перебор, неслабо режущий глаз.
В чем смысл фильма «Девушка с татуировкой дракона»?
Сюжет фильма
В 2011 году режиссером Дэвидом Финчером снят фильм «Девушка с татуировкой дракона». Картина считается детективным триллером.
Журналиста Микаэля Блумквиста обвинили в том, что он оклеветал миллиардера, из-за чего у него возникли неприятности – временно он отстраняется от работы в издательстве.
В это же время с ним связывается Хенрик Вангер, чье состояние также насчитывает миллиарды. Мужчина в почтенном возрасте, и создает положительное впечатление при общении.
Хенрик предлагает честному и талантливому журналисту прибыльную подработку. Он хочет, чтобы тот записал его биографию. Дополнительно он просит взяться за расследование семейной тайны – разыскать давно пропавшую племянницу Харриет. С момента ее исчезновения прошло порядка 40 лет.
Репортер неохотно принимает предложение. Он переезжает на семейный остров миллиардера и поселяется там. Среди обитателей острова довольно много странных людей. Подозрение вызывает каждый из них.
Один – пожилой нацист, которому исполнилось 90 лет, занимающийся предпринимательством. Вторая – мама исчезнувшей когда-то девочки. Другие обитатели также оказываются далеко не положительными персонажами. Чтобы хоть как-то разрядить обстановку, он приглашает помощницу из города.
У девушки очень красивое имя – Лисбет Саландер. Она похожа на обычную панкуху, использует односложные фразы для общения и испытывает искреннюю ненависть к людям на остове. Она столь негативно настроена также и от того, что за несколько дней способна узнать каждый секрет гнусных обитателей острова.
Смысл фильма «Девушка с татуировкой дракона»
Эхо голоса Астрид Линдгрен
Главные действующие лица книжного произведения и снятого по нему фильма намекает на повзрослевших сказочных героев Астрид Линдгрен, которым в наше время пришлось столкнуть с жестокими реалиями.
Прототипом для персонажа Лисбет (хаккерши) является бойкая и неуемная девчушка по имени Пеппи. А образ Микаэля Блумквиста написан с детского персонажа – мальчика-детектива, не останавливающегося на пути поиска правды.
Однако среди действующих лиц нет ни одного намека на образ безудержного болтуна и сладкоежки Карлсона. В наше время в Стокгольме разыгрываются куда более серьезные истории, в которых нет места смеху, добродушию. Ужасы прошлого держат в напряжении и способны разорвать сердце на кусочки.
Кто такой Микаэль Блумквист?
Главный герой работает журналистом в «Миллениуме» — известном издании. У него скандальная слава из-за историй, за расследование которых он берется.
К моменту начала истории, с Микаэлем произошла неприятность. Он публично высказал обвинение в адрес владельца известной корпорации Веннерстрем, доказывая, что он причастен к финансовым нарушениям и даже торгует оружием.
Казалось бы, надежные «источники» подводят его, что приводит к обратному обвинению со стороны крупного магната в клевете. К несчастью, суд стал на сторону состоятельного гражданина. Подобный провал произошел из-за доверчивости и спешки.
В период ожидания заключительного решения суда, журналист по просьбе пожилого миллионера начинает поиски его любимой племянницы. Исчезла она давно и при весьма таинственных обстоятельствах.
При работе над делом он начинает взаимодействовать в расследовании с приглашенной девушкой-хакером, которой суждено сыграть главную роль во всей истории.
После этого разворачивается водоворот событий, втянувший в себя героев картины. Журналист при этом становится своего рода наблюдателем, а затем свидетелем ужасного открытия.
Микаэля побудило принять предложение о расследовании только из-за обещания Вагнера помочь в деле с Веннерстремом. Вскорости становится понятным, что в факте пропажи племянницы миллионера скрывается главный секрет фильма.
Кто такая Лисбет Саландер?
Писатель, который придумал Лисбет, в подростковом возрасте увидел, как девушку с таким же именем насиловали. Он был свидетелем происшествия, но ничем не смог помочь пострадавшей.
Именно ее образ он решил перенести на главную героиню романа. Лисбет обладает харизмой, внешней необычностью. Девушку можно назвать странной. У нее много комплексов и боязней. Формально ее признали недееспособной.
Ее жизнь превращается в ад. Мать вышла замуж неудачно – за бандита, который издевался над своей падчерицей. Не в силах снести все тяготы и издевательства, она убивает отчима, из-за чего попадает в специальное учреждение. Там кошмар продолжается – ее насилует опекун.
Героиня представляет себе офисных сотрудников воплощениями идеала и мечты, думая, что не сможет никогда достичь подобного. Ее внешний вид напоминает подростка мальчишку – готичный стиль и угловатые черты. Одна лишь внешность девушки говорит о том, что она вне системы, и вне общественной нормы.
Не каждому удалось рассмотреть в ней, на фоне поставленного диагноза, наличия татуировок и пирсинга, скрытые задатки таланта, неимоверную волю, остроту ума.
Девушка «чище», образованнее и уникальнее, чем все, кто судит о ней по внешности. Она мстительна, и акт возмездия продумывает не спеша и тщательно. Несмотря на ее эмоциональную мягкость, она тверда характером и безупречно профессиональна. Девушка – сама по себе эталон феминизма.
Эхо фашизма
Фашистское прошлое по своему переживают не только страны, но и отдельные люди. Если говорить о Швеции, то в этой стране, несмотря на некоторую приглушенность, эхо фашизма было заметно. Множество обеспеченных и знаменитых людей скрывали фашистские корни, маскируя их показной благопристойностью.
Именно такой и оказалась семья Вангеров, что было раскрыто постепенно главными героями фильма – девушкой и журналистом. Роскошные фасады и корпорация – всего лишь денежная ширма, скрывающая за собой ужасы: убийства ритуального характера, изнасилования, инцест.
Девушка пропала неспроста – она пыталась сбежать от фашистов-родственников. И ее отец, и брат длительный период насиловали пропавшую девушку. В богатой семье эта девушка была жертвой, оказавшейся едва ли не в худшем положении, чем ранее Лисбет.
Благополучие и показная роскошь скрывали гнилую фашистскую натуру. Правящая элита страны – преступники, насилующие и убивающие. За маской предпринимателя прятался фашист. Что касается солидного адвоката, то он был насильником и извращенцем.
Напарники
Дело раскрывается только благодаря объединенным усилиям пары – Лисбет и Микаэля. Они абсолютно разные, как будто вместе сошлись порядок и хаос. Непродолжительный роман героев захватывает, но, к сожалению, он не имеет продолжения.
После окончания дела каждый возвращается к своей стихии. Микаэля ждут громкие статьи и скандальные расследования, а Лисбет – ее хакерский мир.
Идея фильма заключает в том, чтобы зритель смог по-новому взглянуть на людей и не следовать стереотипам. Не всегда по внешности человека и его благосостоянию следует делать положительные выводы. Внешность обманчива.
Разница между двумя экранизациями
Шведский вариант экранизации отличается большей замедленностью действий. В американской, напротив, упускаются отдельные детали, и фильм, кажется, проходит стремительно.
При этом шведская экранизация более короткая. Эффект вызывают противоречия, учитывая тот факт, что шведский фильм более детально передает интригу, процесс расследования здесь полностью завершен и не вызывает вопросов, каждый персонаж полностью раскрыт.
До премьеры голливудского варианта, режиссер решил несколько видоизменить концовку. Корректировка никак не влияла на фильм, но скрасила характер главной героини, преобразив ее перед зрителем.
Смысл финала фильма
В шведской экранизации главная героиня приходит к Микаэлю в тюрьму, целует его на прощание и передает ему доказательства виновности Веннерстрема.
От Вангера он так и не получил поддержки. Миллионер уничтожен полностью, и все это – заслуга Лисбет. Она сама все решила по-своему. Кроме предоставления неопровержимых доказательств виновности мужчины, она полностью лишает его всего богатства. Она сама владеет своей судьбой.
Американская версия отличается тем, что поведение героини становится женским, а поступки более эмоциональными. Она приготовила подарок, чтобы подарить Микаэлю на Рождество, но внезапно замечает его в компании другой женщины.
В порыве эмоций, она выбрасывает сверток в мусор. Этот жест преображает героиню, и она напоминает влюбленную девчонку, столкнувшуюся с соперницей. Сердце ее оказывается разбитым.
Посмотрите видео. Киновзгляд «Девушка с татуировкой дракона»: